Altamira, Pará, Brasil – Años después de que Belo Monte fuera presentada como símbolo de progreso, el documental “Belo Monte: Depois da Inundação”, dirigido por Todd Southgate y narrado por Marcos Palmeira, vuelve al Xingu para mirar aquello que la obra dejó fuera del relato oficial: comunidades bajo presión, un río alterado y una vida cotidiana marcada por consecuencias que no terminaron con la entrada en operación de la represa.
Lejos del tono celebratorio que acompañó durante años al proyecto, la película se instala en el territorio afectado. Desde ahí escucha a quienes siguieron viviendo entre los cambios del cauce, la presión sobre los barrios de Altamira y la transformación de una región que durante décadas dependió del ritmo del río.
Con testimonios de habitantes, líderes indígenas y activistas, el documental recompone una experiencia que rara vez ocupa el centro de la narrativa pública sobre las grandes obras. No se trata solo de registrar daños ambientales o tensiones sociales, sino de mostrar cómo una intervención de esa escala altera vínculos, hábitos y formas de permanencia en el territorio.
Ese es el punto más sólido del film. “Belo Monte: Depois da Inundação” no mira la represa como una obra concluida, sino como un proceso cuyos efectos siguen abiertos sobre Altamira, sobre la Volta Grande del Xingu y sobre las poblaciones que dependen del río. La inauguración, en ese marco, deja de ser un cierre y pasa a ser el comienzo de otra etapa, menos visible, pero no menos dura.
La película también coloca el caso en una discusión más amplia, la de los proyectos energéticos que se anuncian en nombre del desarrollo mientras desplazan hacia las comunidades el costo social y ambiental de su ejecución. Ahí reside su dimensión latinoamericana. Belo Monte aparece como un caso brasileño, sí, pero también como parte de una historia conocida en la región: la de territorios intervenidos desde arriba y obligados después a convivir con las secuelas.
Más que cerrar una memoria, el documental la reabre. Al volver al Xingu y dar espacio a quienes permanecieron del lado de las consecuencias, Southgate construye una obra que discute no solo lo que ocurrió, sino también la manera en que esas heridas siguen siendo contadas, justificadas o borradas.
