{"id":1355,"date":"2026-09-23T20:11:21","date_gmt":"2026-09-23T23:11:21","guid":{"rendered":"https:\/\/fronteiralivre.com.br\/es\/?p=1355"},"modified":"2026-09-23T20:11:21","modified_gmt":"2026-09-23T23:11:21","slug":"muere-patricio-guzman-referente-del-documental-chileno","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fronteiralivre.com.br\/es\/muere-patricio-guzman-referente-del-documental-chileno\/","title":{"rendered":"Muere Patricio Guzm\u00e1n, referente del documental chileno"},"content":{"rendered":"\n

Par\u00eds, FRA<\/strong> – El cineasta chileno Patricio Guzm\u00e1n muri\u00f3 el martes 15 de septiembre, a los 85 a\u00f1os, en Par\u00eds, ciudad donde viv\u00eda desde hac\u00eda d\u00e9cadas. Su fallecimiento pone fin a una trayectoria cinematogr\u00e1fica dedicada al registro de la historia pol\u00edtica de Chile, el exilio y la memoria de las v\u00edctimas de la dictadura de Augusto Pinochet.<\/p>\n\n\n\n

Guzm\u00e1n fue autor de\u00a0La batalla de Chile<\/em>,<\/strong> una trilog\u00eda documental que acompa\u00f1\u00f3 con la c\u00e1mara los \u00faltimos a\u00f1os del gobierno de Salvador Allende y el proceso pol\u00edtico que termin\u00f3 con el golpe de Estado del 11 de septiembre de 1973. Las im\u00e1genes, filmadas entre 1972 y 1973, registraron manifestaciones, huelgas, conflictos pol\u00edticos y los acontecimientos que precedieron a la instalaci\u00f3n de la dictadura. Parte de ese material tuvo que salir clandestinamente de Chile durante la persecuci\u00f3n pol\u00edtica del r\u00e9gimen.<\/p>\n\n\n\n

La trilog\u00eda est\u00e1 integrada por\u00a0La insurrecci\u00f3n de la burgues\u00eda<\/em>\u00a0(1975),\u00a0El golpe de Estado<\/em>\u00a0(1976) y\u00a0El poder popular<\/em>(1979). <\/strong>La obra se convirti\u00f3 en una de las principales referencias del cine documental pol\u00edtico latinoamericano y proyect\u00f3 internacionalmente el nombre de Guzm\u00e1n.<\/p>\n\n\n\n

Nacido en Santiago en 1941, el director pas\u00f3 inicialmente por diferentes \u00e1reas de estudio antes de dedicarse al cine. Estudi\u00f3 Teatro, Historia y Geograf\u00eda y Filosof\u00eda, pero abandon\u00f3 esas carreras para seguir su vocaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica. En 1967 se gradu\u00f3 en la Escuela Oficial de Cinematograf\u00eda de Madrid, donde dirigi\u00f3 seis cortometrajes de ficci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

A su regreso a Chile, trabaj\u00f3 con el Instituto F\u00edlmico de la Universidad Cat\u00f3lica. Entre sus primeras obras se encuentra Viva la libertad<\/em> (1965), una animaci\u00f3n que establec\u00eda un paralelo entre el encierro de un zool\u00f3gico y las din\u00e1micas de una c\u00e1rcel.<\/p>\n\n\n\n

Su primer largometraje, El primer a\u00f1o<\/em> (1972), registr\u00f3 los primeros meses del gobierno de Salvador Allende y la experiencia pol\u00edtica de la Unidad Popular. El trabajo abri\u00f3 el camino para el proyecto que posteriormente se convertir\u00eda en La batalla de Chile<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

El exilio no interrumpi\u00f3 su producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica. Desde Espa\u00f1a y Francia, Guzm\u00e1n continu\u00f3 trabajando sobre la historia reciente de su pa\u00eds. Entre sus obras se encuentran En nombre de Dios<\/em> (1987), sobre el papel de la Iglesia Cat\u00f3lica durante los \u00faltimos a\u00f1os de la dictadura; La memoria obstinada<\/em> (1997); El caso Pinochet<\/em> (2001); y Salvador Allende<\/em> (2004).<\/p>\n\n\n\n

A partir de la d\u00e9cada de 2000, el director desarroll\u00f3 una relaci\u00f3n cada vez m\u00e1s estrecha entre memoria, territorio y paisaje. En Nostalgia de la luz<\/em> (2010), relacion\u00f3 el trabajo de los astr\u00f3nomos que observan el universo desde el desierto de Atacama con la b\u00fasqueda de las mujeres de Calama que intentaban encontrar los restos de familiares detenidos y desaparecidos durante la dictadura.<\/p>\n\n\n\n

La relaci\u00f3n entre paisaje e historia continu\u00f3 con El bot\u00f3n de n\u00e1car<\/em> (2015) y La cordillera de los sue\u00f1os<\/em> (2019). El bot\u00f3n de n\u00e1car<\/em> recibi\u00f3 el Oso de Plata al mejor guion en el Festival Internacional de Cine de Berl\u00edn. La cordillera de los sue\u00f1os<\/em> fue reconocida en Cannes y recibi\u00f3 el Premio Goya a la Mejor Pel\u00edcula Iberoamericana.<\/p>\n\n\n\n

Su \u00faltimo largometraje, Mi pa\u00eds imaginario<\/em> (2022), volvi\u00f3 a las calles de Chile para registrar las movilizaciones iniciadas en 2019 y el proceso pol\u00edtico que sigui\u00f3 al estallido social. La pel\u00edcula retom\u00f3 una caracter\u00edstica presente en diferentes momentos de su trayectoria: observar y registrar las transformaciones de la sociedad chilena a trav\u00e9s de las personas que las protagonizan.<\/p>\n\n\n

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Arresto del equipo, En el nombre de Dios (1987). La pel\u00edcula retrata el movimiento de protesta contra Pinochet que surgi\u00f3 en barrios obreros, universidades, sindicatos y el centro de Santiago. Foto: Patricio Guzm\u00e1n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

En 2023, Guzm\u00e1n recibi\u00f3 el Premio Nacional de Artes de la Representaci\u00f3n y Audiovisuales de Chile, uno de los principales reconocimientos culturales del pa\u00eds.<\/p>\n\n\n\n

Su relaci\u00f3n con la formaci\u00f3n de nuevas generaciones de cineastas tambi\u00e9n ocup\u00f3 un lugar importante en su trayectoria. Entre 2008 y 2016 imparti\u00f3 siete seminarios de cine documental en el Instituto de la Comunicaci\u00f3n e Imagen de la Universidad de Chile, donde analiz\u00f3 pel\u00edculas y comparti\u00f3 conocimientos acumulados durante su carrera.<\/p>\n\n\n\n

Su hija, la tambi\u00e9n documentalista Andrea Guzm\u00e1n<\/strong>, record\u00f3 la influencia de su padre sobre quienes se acercaron al cine documental a trav\u00e9s de su trabajo. <\/p>\n\n\n\n

\u201cMuchas personas hoy nos dedicamos con pasi\u00f3n al cine documental gracias a su ejemplo y sus ense\u00f1anzas\u201d, afirm\u00f3.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Una de las frases m\u00e1s conocidas de Guzm\u00e1n resume una preocupaci\u00f3n que atraves\u00f3 buena parte de su filmograf\u00eda: \u201cUn pa\u00eds sin cine documental es como una familia sin \u00e1lbum de fotograf\u00edas\u201d. Para el director, registrar los acontecimientos y las experiencias de una sociedad tambi\u00e9n significaba preservar aquello que pod\u00eda desaparecer de la memoria colectiva.<\/p>\n\n\n\n

Durante m\u00e1s de cinco d\u00e9cadas de trayectoria, Guzm\u00e1n construy\u00f3 una filmograf\u00eda estrechamente vinculada con la historia de Chile. Su obra abord\u00f3 la Unidad Popular, el golpe de Estado, la dictadura, el exilio, las desapariciones y las transformaciones sociales del pa\u00eds, convirtiendo el documental en una forma de registrar y transmitir esa memoria a nuevas generaciones.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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